稀缺的不僅僅是木材：紅木行業(yè)工匠正面臨后繼無(wú)人的境地

    紅木家具是寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而紅木家具的貴重不僅在于材料的品質(zhì)，木匠水平的高低也決定著產(chǎn)品的質(zhì)與型。對(duì)于現(xiàn)在的紅木家具行業(yè)來(lái)說(shuō)，稀缺的不僅僅是紅木資源，好木匠更是難尋。

    好木匠難尋

    紅木家具的木工活兒是重中之重。紅木木材堅(jiān)硬，而紅木家具講究差異性和曲線(xiàn)的變化，所以除開(kāi)料和雕刻外，其他工藝純手工制作，而當(dāng)代精通紅木家具制作工藝的工匠正在逐漸減少。并且，就目前紅木家具工匠現(xiàn)狀而言，能夠潛心學(xué)習(xí)傳承紅木家具制作工藝的人已經(jīng)不多，可以說(shuō)，紅木行業(yè)的工匠正面臨著后繼無(wú)人的境地。

    面對(duì)紅木行業(yè)缺工匠的難題，一些紅木家具企業(yè)采用高薪“挖”工匠的手段。有從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的木工日入已經(jīng)達(dá)到400-500元，月薪過(guò)萬(wàn)非常普遍。而且，很多紅木家具企業(yè)為了能夠留住這些工匠，企業(yè)不僅采取高薪，還要采取高福利“手段”。

    文化是“體”，工藝是“用”

    “過(guò)去，一般人家做家具，把匠人請(qǐng)到家里，管飯管住，慢工細(xì)活。這樣制作出來(lái)的家具品質(zhì)好，相當(dāng)于量身定制?！蹦硺I(yè)內(nèi)人士說(shuō)道。實(shí)際上，即使現(xiàn)在，在某些偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，家具制作(還包括竹席的制作)依然延續(xù)著這樣的習(xí)慣。

    在明代蘇州地區(qū)，文人按自己的審美情趣設(shè)計(jì)家具圖樣，然后雇用能工巧匠精心制作。在制作過(guò)程中，工匠經(jīng)常把實(shí)踐中遇到的各種具體問(wèn)題，與文人雇主探討協(xié)商，不斷改良改進(jìn)。所以，紅木古典家具是古代文人與工匠共同創(chuàng)造的。

    到了清代晚期，“類(lèi)如魯班館一類(lèi)的作坊大量出現(xiàn)，紅木家具的受眾從文人、帝王，轉(zhuǎn)變成了面向大眾，家具變成了普遍供應(yīng)的商品。以前的作坊可以說(shuō)就是現(xiàn)代車(chē)間化生產(chǎn)的前身，不存在過(guò)去一木一器、一匠一器這樣的考究制作，而是批量化的生產(chǎn)?！秉S花梨古典家具收藏家、著名編劇海巖說(shuō)道。海巖認(rèn)為，正是這種批量化的生產(chǎn)以及家具的商品化，作為“體”的文化沒(méi)有了，工藝也因此趨向粗制濫造，進(jìn)而導(dǎo)致了晚清家具品質(zhì)的下降。這一點(diǎn)，正是當(dāng)前紅木家具行業(yè)所面臨的問(wèn)題。如今，木匠的工作方式從過(guò)去的“游牧”式，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)檐?chē)間化的零件裝配，傳統(tǒng)木匠的匱乏也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出當(dāng)代文化的匱乏。